خلاف كتابه الأول ( دم ابيض ) يستخلص رائد وحش شعرية ( لا احد يحلم كأحد ) من استهزائه بالمخيلة, جاعلاً منها صنعة للذي لا مخيلة له , فكتابته الشعرية مؤسسة على رؤية تسجيلية حكائية ,
تنفتح على الحركة و الالتباس و السير في حقل المصادفات والاحتمالات التي تشق النص إلى سطوح مستوية تلعب عليها كائنات اللغة لعبتها, و تمارس وجودها, كما تمارس العناصر الأخرى في النص كبتها و عنجهيتها التي تتحرك و تتوقف وفق النبرة الشعرية الطاغية. رائد وحش من الذين لا يتهافتون على تعجيم اللغة و إطاعة مزاجية ذاكرتها الخشنة المسننة على حساب خيانة تلك العلاقة السرية التي تجمع بين الدال و المدلول، فلا يعير شأناً بالنسبة للصور الفخمة المزركشة ذوات التضاريس والرتوش الملتبسة التي غالباً ما تشوش أفكاره , يستنجد بالمتعة التي قد تأتي من السياقات و الجمل المقرونة بالفكاهة , ليستبد الكلام العادي الشفيف بالنص و يصبح سيده , باقتياد الشعري المخفّي إلى قدره النثري الوحشي , فيذهب ضحية أقاويل و تصاريح شعرية معادة و مستباحة , فتبصره يتشابك مع المنجز الشعري في إلهاء القارئ واستدراجه إلى حقوله المغناطيسية, و الإجهاز على ذائقته الشعرية من خلال أسلحته ( الجديدة ) الكاتمة المخفية , معتذرًا من القارئ لعدم مشاركته في ما يبصره و ما يحّسه , فهو رغم بكارة تجربته يعد واحداً من الشعراء الشباب الذين يتمتعون بذكاء شعري , وأكثرهم ايلاماً بالتجريب و الركض في فضاء قصيدة النثر , و لعل ( لا احد يحلم كأحد ) واحدة من التجارب الشعرية التي تثير الرغبة في الكشف عن الأشكال التعبيرية الجديدة المخبوءة في الذاكرة , و تحفّز الشعر نفسه في البحث من جديد عن جسده و أعماقه الهادرة :‏‏
الوقت الضيق للنمل دائما.. الكراسي الدافئة كأنها تقول‏‏
مؤخرة باردة استرخت لحظات و مضت ..‏‏
....‏‏
كتاب ترك مقلوباً فرفرف بغلافيه .‏‏
قد يكون إغواء الشرح و البساطة عنواناً فرعياً لكتابة ( لا احد يحلم كأحد ) لكن دائما ثمة غموض جائع تحت الكلمة الجانحة, وثمة ما هو معرفة و خلق و كشف بين جنبات اللغة البسيطة المكشوفة. لا يكترث رائد بالمخيلة الشعرية العاملة لديه, ولا يأبه بفخامة المفردة أو جزالتها رغم قدرته الكبيرة في كتابة نص متعدد الأبعاد و الرؤى , فله تجربة في قصيدة التفعيلة مكنته من تطويع اللغة و الاشتغال عليها في كتاباته الشعرية السابقة , و إذا كانت كتابته ( لا احد يحلم كأحد) قفزة في عوالم كتابة قصيدة النثر, فإنها قفزة تستحق الوقوف عندها, و البحث في أمكانية أن يصبح هذا النوع من الكتابة النثرية, تجربة ذات صلاحية متداولة, و تكون إضاءة لكثير من التجارب الشبابية القادمة .‏‏
إبراهيم حسو‏‏
**‏‏
مـــــــوت أوّل‏‏
إلـى جِـذعٍ يُـكَـفِّـنُـهُ اليَــباسُ‏‏
سندتُ الظَّـهرَ .. داهَـمني النُّـعاسُ‏‏
غفوتُ .. وجبهتي جِـسرٌ لحُزني‏‏
وحزني حانَـةٌ والشِّـعرُ كاسُ‏‏
وأضلاعي تراجَـفُ مثلَ عُوْدٍ‏‏
سُـعالي ريشةٌ ، وتري عُـطاسُ‏‏
ولي ظِـلٌّ تَـطاوَلَ خلفَ روحي‏‏
يُـعرِّيني .. فيستُـرُني الجِّـناسُ‏‏
على كتِفي خريفٌ راحَ يحْبو/‏‏
يُـواري غَـفْـوَتي فُـلٌّ وآسُ‏‏
وظِـلتُ مُـكفَّـناً بالوردِ حتَّـى‏‏
أتاني الصُّبحُ واجتمعَ الأناسُ‏‏
وقالوا : ( جُـثـَّةٌ )، قالوا :( قتيلٌ )!‏‏
ومرُّوا فوقَ أضلاعي وداسوا‏‏
كذلِكَ قِـصَّـتي .. والكلُّ يدري‏‏
بأنَّ الشِّـعرَ بالموتى يُـقاسُ‏‏
محمود الحاج محمد‏‏
**‏‏
عنـــد العـــودة لـــن أكـــــون‏‏
لن أكون منتظراً على الرصيف‏‏
عند عودة الوطن من غيبوبته‏‏
سأكون قد غادرت محيطه وخليجه‏‏
وسأستقل حدوداً أخرى‏‏
وأقطن جزءاً أخر من العالم‏‏
قرب محيط أخر وخليج أخر 0000‏‏
* * *‏‏
نسيت أن أنساك بين دفاتري‏‏
خلال طقوس مراقصة الكلمات‏‏
نسيت أن أحوَلك ليمامة‏‏
تحلَق فوق محيطات طقوسي‏‏
نسيت أن أنساك لأن فعل النسيان هرب ‏‏
من كل طقوسي ومن كل مفرداتي000‏‏
أمير مصطفى‏‏
النشر الورقي جريدة الثورة
رسم بالكلمات
الأثنين 13-7-2009م