الكتاب الذي بين أيدينا هو "المفتاح" رواية من ترجمة "صلاح صلاح" صادرة عن المركز الثقافي العربي – الدار البيضاء – المغرب- 2006 وتقع في 143من القطع المتوسط وتتصدر الغلاف الأوّل لوحة للفنان جوليان بونار.
كتبت هذه الرواية على شكل يوميات على مدار أربعة أشهر تقريباً رصد فيها "تانيزاكي" علاقته الجنسية مع زوجته المحافظة إكوكو:"عقدت العزم هذه السنة على الكتابة بحرّية حول موضوع كنت أتردّد في الماضي حتى عن ذكره." فهو خائف من شريكة حياته إكوكو التي نشأت على أسس متينة من التربية اليابانية التقليدية في منطقة كوتو وفي داخلها قدر عالٍ من المثل والأخلاقيات القديمة قد يؤدّي بها أن تقرأ هذه اليوميات بشكل سرّي خفية عن زوجها وقد تغضب منه بسبب خوضه في مواضيع حميمة كأسرار علاقتهما الزوجية
إنهما يعيشان معا منذ سنوات طويلة، إكوكو تعرف تماماً أين تجد هذه

نضال حمارنة شاعرة وقاصة أردنية مقيمة في دمشق ، تكتب للصحافة المحلية والعربية،تمتلك خفّة دم في الكتابة الصحفية ،ومفردات طريّة التعبير وسريعة الوصول إلى القارئ ، لا تستخدم الثرثرة كوسيلة لتظاهر بهيئة (الفهيمة جداً) ،إنما ترافق جملتها وحالاتها الشعرية مفردات تدل على خبرة ذائقة أنيقة الانتقاء لمعاني ذات بريق خاص .
أصدرت منذ حوالي أربع سنوات مجموعة قصصية بعنوان(شبّ الكوبّا) ، وهي تقدم في تلك المجموعة مقترح في تحويل المجاز إلى حقيقة ،بواسطة حيل لغويّة ذات فنيّة عالية،والآن بعد تلك المجموعة القصصية الأولى ما الذي حصل في عوالم هذه الكاتبة لتتحول إلى (ذئبة) من عيار شاعري مدهش ترسم حياتها بنزق ؟

أقام فواز حداد روايته «المترجم الخائن» (دار رياض الريس، بيروت 2008) على أطروحة مزدوجة: ارتهان المثقف إلى السلطة الذي يحوّل المثقف الصغير إلى سلطة ثقافية كبيرة، واغتراب المثقف النزيه عن السلطة التي تسوّق المثقفين الصغار من ناحية، وعن المثقفين المتسلطين الذين يسوقون المعايير الزائفة، من ناحية ثانية. ومع أن رواية حداد تتوقف أمام السلطة التي تستبدل بالنزاهة الولاء، فهي تقف وتطيل الوقوف أمام عالم المثقفين «النتن»، الذي عماده مثقف سلطوي أشد عنفاً من السلطة، وأكثر منها غلظة وجوراً وتزويراً. ولهذا يبدو المثقفون الصغار المستجيرون بالسلطة، جملة أرواح متفسّخة تغتال الثقافة باسم الثقافة، وتستبدل بأخلاق الكتابة كتابات واشية. في رواية موضوعها «الانتيليجنسيا الرثّة»، إن صح القول، يقدّم حداد منظوراً جديداً للاغتراب الثقافي، إذ المثقف النزيه مغترب عن المثقفين قبل غيرهم، وإذ ما يدعى بالمثقفين قوة وحشية تقتات بأرواح المدافعين عن الثقافة وعيونهم وأقلامهم. استدعى هذا المنظور، /

يقول دافنشي: "البساطة هي الحد الأقصى للتطور", ويؤكّد أوسكار وايلد أن البساطة هي المأوى الأخير للتعقيد.. هذا ما يمكننا تلمّسه في كتاب (غيمة الشعر الوردية) الصادر عن مكتبة الأطفال العمومية في اللاذقية وجمعية قوس قزح لطفولة أفضل ضمن مشروع ثقافة الطفل, كنتاج عن ورشة عمل (شعراء صغار) التي أشرف عليها فنان الكاريكاتير عصام حسن, وقام بانتقاء النصوص دون أن يتدخل بها إلا فيما يخص الأخطاء الإملائية, كما اشتمل على لوحات رسمها الأطفال ضمن ورشة العمل, قام حسن باقتطاعها والتصرف بها بما يخدم النصوص.
داخل الكتاب..
يبدأ الكتاب, الذي اختار عنوانه الطفل بسام يعقوب, بمقدمات بأقلام الأطفال أنفسهم, فكتبت لمى بو عيسى - 12 سنة: "هديتنا هذه لكم مغلفة بورق المحبة, في هذا الكتاب نسبح مع الأطفال في عالم البراءة والطفولة وننسج الأفكار والعبر المفيدة". وكتب

بعد ثلاث حفلات له، في حمص وحلب واللاذقية، حطّ مارسيل خليفة، أمس الأول (السبت)، في صالة الفيحاء الرياضية في دمشق. الجمهور كان حاشداً (تقريباً 7500 شخص)، وكلٌّ يبحث عن حصته من مارسيل. لم تكن تماماً أمسية للاستماع بقدر ما هي أمسية للبوح والقول والتعبير. الجيل الشاب، وهو شكّل معظم الحضور، كان مدهشاً في حمل راية مارسيل، هو الذي لم يلحق تماماً زمن مارسيل المرتبط بحالة مدّ ثوري لا يعيها كثيرون. لكن الأمسية بدت وكأنها أمسية فلسطينية تهديها »عاصمة الثقافة العربية 2008« للجمهور.

فاطمة ناعوت، اسمٌ غرائبي، وكأنه مخصوص من أجل صاحبته، يليق بشاعرة على قدِّ ظمأ صاحبته، التي خطّفتها الغربة سنوات، ولفها الأسى سنوات، لكنها استطاعت خلال سنوات جد قليلة أن تختصر قرابة عقدين من الزمان، تأخرت خلالهما عن التجاور مع أبناء جيلها الشعري، غير أن هذين العقدين الذين مرّا عليها في صمت شعري ظاهري، استغلتهما في صخب ثقافي، عبّأ وجدانها ووعيها وذاكرتها بكثير من المعطيات المعرفية هنا وهنا وهنا، حتى إذا ما أزاحت عن كاهلها فوضى الانشغالات الحياتية المترادفة، وقررت الهبوط للشارع الشعري، توكّأتْ على رصيدها من جغرافية الفرح، وتاريخية الحزن، وارتدت نظارتيها اللتين استعارتهما من أندادها الافتراضيين الذين التقتهم في جلدتيْ كتاب أصفر هنا، وكتاب أزرق هناك، وفاجأتنا بصوت شعري ناضجٍ، حنون، ذي نكهة دخانية الأشواق، وطعم له لذعة التمر المحمص على مهل .

ليس ما يقدم العمل الأدبي إلا نصه .. لهذا اخترنا فصلا من رواية عمر فدور الأخيرة "هواء فاتر.. ثقيل" لننشره كتعريف بالعمل وسنترك الحكم للقارئ
في الليل، ليس في كل ليلة طبعاً، نستظهر المتع التي جربناها وحفظناها. يقبّلني بهدوء، ثم فجأة بعنف، يذهب بلسانه إلى ما وراء أذني، يأخذ بأسنانه وشفتيه حلمتي اليمنى، ومن ثم اليسرى التي يتوقف عندها فترة أطول. ينزل أحياناً بلسانه فيدور حول سرّتي، ثم يداعب به البظر بحركة دائرية تبدو لي أنها تستغرق الوقت نفسه كل مرة، الوقت الكافي ليسيل سائلي بكمية تتناقص مع مرور الزمن.

نصوص من الكتاب المتهم بعد هذا التعليق: تناقلت وكالات الأنباء خبر إحالة الروائي والناشر إلياس فركوح للقضاء بسبب نشره كتابا نثريا للكاتبة المغربية منى وفيق دون إحداثيات واضحة عن أسباب الإحالة أو النص الذي استدعى ذلك .. سوى إشارة غامضة إلى أن الكتاب كما صرح الروائي إلياس فركوح إن النائب العام حسب ماجاء في بيان وزعه مركز سكايز قد استدعى المذكور للمثول امامه قبل عطلة عيد الاضحى ووجه له، بناء على اشارة دائرة المطبوعات والنشر تهمتي طباعة كتاب من دون ايداع نسخ منه في الدائرة، ونشر كلام فيه اساءة للمفاهيم الدينية والنصوص الاسلامية المقدسة".

عن مؤسسة شمس للنشر والإعلام بالقاهرة، بالتعاون مع مؤسسة أدب فن في هولندا؛ صدر للأديب العراقي المقيم في سويسرا "نصرت مردان"، مجموعته القصصية "شارع في كركوك".تقع المجموعة في 192 صفحة من القطع المتوسط، وتضم ست عشرة قصة قصيرة، بالإضافة إلى ثلاث عشرة قصة قصيرة جدًا جمعها المؤلف تحت عنوان "قصص برقية".عن المجموعة يقول القاص والتشكيلي فاضل ناصر:(نصرت مردان في جديده القصصي، ينظرُ إلينا في استراحةِ الهدنةِ القصيرة من ثقبِ رصاصةٍ في ذاكرة الأيام التي أصابت كينونَتَنا الاجتماعية والسياسية في جغرافيةِ وجودِنا وألمنا الإنساني. إنه يسبُر ويوغلُ عميقًا في تحولاتنا ليشاطر ملامحَنا وتماهينا مع الحياة اليومية في أجلى صورِ الكشف والائتلاق، إنه يُقاربنا خلسةً، وبكلِّ تأنٍ وهدوء، وبلغةٍ واقعية وحسيّة مشحونة بالدلالةِ والترميز والإيحاء والإيجاز، وببناءٍ فنيٍ محكم لعالمٍ مُدهشٍ

بعد مجموعة (ساعة رمل ) عام 2003 يصدر الشاعر عابد إسماعيل مجموعته الخامسة (لمع سراب) عن دار التكوين بدمشق - 2008 .
حيث يفرد الشاعر82 مقطعاً شعرياً تطفح بالصور المدويّة و الخصوصية المدهشة على طول صفحات الكتاب أي ما يقارب مئة وستة وخمسون صفحة ،وهذا يعتبر نتاجاً ضخماً مقارنةً مع تجاربه السابقة أي منذ خمس سنوات ، عدا عن ذلك فهو له تجارب مهمة وكثير بالترجمة تحتاج لزاويا خاصة لتناول تلك التجربة المهمة .
في مقدمة المجموعة ثمة حالات تعصف الشعر كبريق ٍ متألق ٍ ، كما لو أنها مفتاح برمجي يهيئ العاطفة والروح لتلقي مشاهد من تأريخ اللحظة بحرفية رقيقة كقوله :
( لا مرئي أنا مثل ريح تهب / أو سماء تسقط في الكأس )ص 11 وحيث تسلم إحساسك لزوابع الكلمات ، ينساب الذهول من رائحةِ